Sukoharjonews.com – Tidak ada momen membosankan dalam interpretasi sutradara yang biasanya kuat dan kompleks secara temporal, tetapi meskipun penampilan Matt Damon yang lelah dan penuh penghayatan sebagai raja Ithaca yang berkelana, film ini lebih terasa sensual daripada emosional.
Dilansir dari Variety, Jumat (17/7/2026), lebih dari 70 tahun telah berlalu sejak Hollywood terakhir kali mencoba adaptasi langsung dari “Odyssey” karya Homer, yang merupakan waktu yang sangat lama mengingat kedudukannya sebagai narasi epik fundamental — perjalanan pahlawan untuk mengakhiri, dan memulai, semua perjalanan pahlawan — dan kecenderungan industri untuk mendaur ulang materi cerita yang setengah terbukti hingga benar-benar hancur. Apakah keakraban teks yang sudah usang yang melindunginya dari kelelahan sinematik sepenuhnya, atau bobotnya yang besar dan menakutkan? Bagaimanapun, membuat film “Odyssey” versi lengkap di tahun 2026 adalah pekerjaan bagi mereka yang berani mengambil risiko dan mereka yang teguh berpegang pada tradisi.
Masuklah Christopher Nolan, pria yang telah membangun karier bernilai miliaran dolar berdasarkan kedua kebajikan tersebut. Ia adalah pedagang film blockbuster yang membuat film seperti dulu, tetapi juga tidak seperti yang pernah dibuat orang lain sebelumnya — yang telah mengekstrak reputasi auteur yang unik dari genre, seperti film superhero atau biografi bergengsi, yang cenderung tidak menyukai pendekatan yang khas. Maka, dapat diharapkan bahwa pendekatan Nolan terhadap Homer akan menyeluruh, kuat, dan memperhatikan detail ilmiah serta teknik pembuatan film klasik; Tidak mengherankan juga bahwa film ini telah dibentuk ulang agar sesuai dengan kecenderungan sutradara untuk bercerita secara non-linear yang rumit, dengan alur waktu yang tidak teratur sebagai prestasi dalam menjalin dan mengurai yang menyaingi kain kafan Penelope, yang semakin memperumit bahkan teknik in medias res dalam teks aslinya.
Mengatakan bahwa hasilnya bukanlah pencapaian kecil adalah pernyataan yang meremehkan. Sebuah visi yang benar-benar megah dan berani, “The Odyssey” memberikan sensasi yang luar biasa selama hampir tiga jam durasinya: Setiap beberapa menit, tampaknya, film ini menyajikan kepada penontonnya adegan-adegan spektakuler lainnya yang, di hampir semua film studio musim panas lainnya, akan menjadi klimaks yang menonjol. Jika bahasa epik Homer telah disederhanakan dan dimodernisasi dalam skenario Nolan, taruhan dan skala penceritaannya sedikit dikurangi: Kisahnya sangat besar, dalam hal cakupan mitologis dan konsekuensi manusiawi, belum lagi banyaknya kejadian yang dijejalkan di dalamnya, sehingga mengingatkan kita mengapa pembuat film lain yang kurang berani menjauhinya.
Namun, jika “Odyssey” ini secara konsisten menarik dan seringkali memukau, film ini tidak pernah benar-benar mengharukan; film ini membuat mata dan telinga begitu terhibur, sementara melibatkan pikiran dengan permainan struktur yang rumit, sehingga Anda hampir tidak menyadari, atau tidak peduli, bahwa hati Anda tidak sepenuhnya terlibat. Hampir. “The Odyssey” menggugah dari adegan ke adegan, karena kepulangan sang pahlawan yang malang dan terombang-ambing yang telah lama ditunggu-tunggu berulang kali dihalangi oleh berbagai rintangan kejam, berlanjut dengan ketegangan yang membuat frustrasi dan tak terhindarkan seperti mimpi buruk. (Ini adalah film yang, jika bukan karena asal-usulnya yang terkenal, bisa dengan tepat menyandang judul “Satu Pertempuran Setelah Pertempuran Lainnya.”)
Di mana film ini berhasil memikat simpati kita, itu sebagian besar berkat pemilihan pemeran yang brilian, yaitu Matt Damon, sosok yang sederhana namun sangat mumpuni dalam perfilman Amerika kontemporer, sebagai Odysseus yang selalu gagal, raja Ithaca dan penakluk Troya — ada kesedihan yang mendalam dan suram di wajahnya, dan bahkan pada fisiknya yang gagah, yang membuatnya tampak jauh lebih mengharukan daripada prajurit kurus dan lapar Kirk Douglas dalam film “Ulysses” tahun 1954 yang lebih ringkas. Waktu telah runtuh, begitu pula dirinya, di tahun-tahun yang semakin tidak jelas setelah masa baktinya yang panjang dalam Perang Troya. Beberapa penonton mungkin merasa rentang waktu tersebut tumpul oleh perubahan struktur dan pengulangan yang dilakukan Nolan dan editor Jennifer Lame, yang membuat film ini, terutama di paruh pertama yang lebih hiruk-pikuk, hampir tanpa waktu sekarang. Namun, ini terbukti sebagai cara efektif untuk menyalurkan disorientasi sang pahlawan yang kabur, perasaannya yang terus-menerus dihantam oleh unsur-unsur alam, pasang surut, dan kehendak para dewa.
Namun, jika kita peduli pada saat itu akan kelangsungan hidupnya, akan lebih sulit untuk membangkitkan perasaan yang sama untuk kepulangannya, ke kerajaan tempat istrinya Penelope (Anne Hathaway, tabah namun gemetar) dan putranya Telemachus (Tom Holland yang terlalu muda) nyaris tidak mampu mempertahankan benteng, menangkis rayuan agresif dari pelamar yang licik, Antinous, yang diperankan secara cabul oleh Robert Pattinson sebagai penjahat pantomim yang terang-terangan. Penulisan Nolan lebih tajam dan mengejutkan dalam hal kehormatan dan pengkhianatan di antara manusia daripada dalam hubungan keluarga yang digambarkan secara lebih samar: Hal ini menunjukkan betapa hebatnya penampilan John Leguizamo yang rapuh, gemetar, tetapi teguh sebagai pelayan buta Odysseus, Eumaeus, sehingga kerinduan sabarnya kepada tuannya adalah emosi yang paling terasa dalam film ini.
Namun, baik atau buruk, “The Odyssey” paling mengesankan pada adegan-adegan yang paling telanjang dan spektakuler—adegan-adegan dalam alur episodiknya yang menampilkan sisi Nolan sebagai seorang penampil yang sensasional. Hampir tertangkapnya pasukan Odysseus oleh raksasa bermata satu Polyphemus (yang entah bagaimana diperankan, dengan bantuan digital yang luar biasa, oleh Bill Irwin) diwujudkan dengan semangat film monster yang riuh dan melengking, hanya sedikit diredam oleh rasa iba terhadap binatang buas tersebut. Adegan panjang lainnya yang penuh bahaya surealis, ketika para pria jatuh di bawah pengaruh sihir penyihir predator Circe, sama aneh dan gelapnya, sekaligus menggelikan dan sensualnya seperti karya-karya Nolan sebelumnya, diperkuat oleh Samantha Morton yang mentah, licik, dan mudah berubah, yang memberikan penampilan paling tak terlupakan dalam film ini. Dan adegan Kuda Troya, yang disajikan setelah pengaturan yang menggoda yang melibatkan prajurit pengorbanan Sinon yang rapuh dan rentan yang diperankan oleh Elliot Page, sama menggugah dan lucunya seperti yang Anda harapkan.
“The Odyssey” adalah pesta yang sesungguhnya, penuh dengan kenikmatan film yang keras dan megah, begitu berani dan percaya diri sehingga mampu mengorbankan sebagian besar pemeran bintangnya untuk peran cameo yang hanya memperindah penampilan. (Zendaya bisa dibilang mendapat peran paling sedikit di sini sebagai penampakan Athena yang berulang, meskipun gaun dewi yang sangat indah karya perancang kostum Ellen Mirojnick bukanlah sekadar pelengkap; bahkan dalam peran ganda yang menegangkan sebagai saudara perempuan Helen dan Clytemnestra, kita berharap lebih banyak dari Lupita Nyong’o, meskipun konsepsi karakter tersebut membuat perang budaya sayap kanan yang dinyatakan atas pemilihan pemerannya menjadi tidak masuk akal.) Ditonton di IMAX, khususnya, pemandangan pasir, semak, dan laut yang terbakar dan memutih karya Hoyte van Hoytema mengundang kekaguman yang nyata; begitu pula dengan dentuman elektro-orkestra yang dalam dari musik Ludwig Göransson. Ada begitu banyak yang dirasakan di sini pada tingkat sensorik sehingga film ini lolos dengan sedikit sikap acuh tak acuh dan dingin yang menyentuh jiwa; kita meninggalkannya dengan perasaan seperti telah pergi ke neraka dan kembali, dan itu sangat menggembirakan. (nano)
Facebook Comments