Sukoharjonews.com – Greta Gerwig memuat banyak makanan untuk dipikirkan dalam fantasia pop pink panas, mengolok-olok patriarki dan perusahaan induk Mattel dalam perlakuannya terhadap boneka “perempuan bisa melakukan apa saja” yang ikonik.
Dilansir dari Variety, Kamis (20/7/2023), Lihat otak pada Barbie! Tentu, dia hanya boneka, tapi itu tidak berarti dia harus menjadi orang bebal. Di situlah letak inspirasi sutradara “Lady Bird” Greta Gerwig, solusi abad ke-21 untuk menghidupkan salah satu mainan paling ikonik Amerika di layar lebar. Gabungkan itu dengan casting Margot Robbie sebagai peran utama, dan “Barbie” sudah dimulai dengan kaki kanan yang melengkung sempurna. Jadi bagaimana jika komedi berkonsep tinggi ini jatuh agak datar di bagian terakhir?
Kekuatan Barbie sebagai merek berasal dari daya tarik aspiratifnya. Sementara beberapa orang mengkritik boneka itu karena menetapkan standar kecantikan yang tidak realistis, Barbie juga menunjukkan kepada gadis-gadis bahwa mereka dapat melakukan dan menjadi apa saja, karena model yang berbeda menggambarkannya sebagai presiden, ilmuwan roket, bahkan trans. Anda tahu siapa lagi yang menetapkan standar kecantikan yang tidak realistis? Bintang film.
Seperti Barbie, mereka berfungsi sebagai panutan, yang membuat Gerwig mengambil lini mainan yang sangat populer dengan sangat cerdas. Robbie mungkin sangat cocok untuk Barbie, tetapi moxie-nya memperkuat penampilannya. Gerwig telah membuat jenis film keluarga yang pasti dia harap tersedia untuknya ketika dia masih kecil, menyelipkan pesan (beberapa di antaranya, sungguh) di dalam sosok jam pasir berongga Barbie.
Itu adalah pencapaian yang mengagumkan, mengingat induk perusahaan Mattel yang sangat protektif – meskipun jujur saja, pada tahun 2023, akan mengejutkan jika “Barbie” tiba tanpa semacam pesan pemberdayaan perempuan, sambil menjadikan ‘Ken’ Ryan Gosling sebagai sasaran sebagian besar lelucon kesetaraan gendernya.
Menampilkan lagu-lagu segar dari Billie Eilish dan Lizzo, hasilnya adalah film anak-anak yang sangat lucu dengan kosakata mahasiswa seni liberal baru yang menggunakan istilah-istilah seperti “patriarki” dan “apropriasi” – hampir semuanya kecuali “bermasalah”, yang disiratkan oleh film tersebut, tanpa benar-benar menyebut warisan Barbie.
Itulah bagian depan yang terasa paling berani dalam naskah Gerwig dan Noah Baumbach. “Barbie” tidak hanya mengolok-olok Mattel; itu langsung keluar dan menuduh boneka laris itu memundurkan gerakan perempuan. Seperti yang dikatakan seorang remaja yang marah kepada Barbie: “Kamu telah membuat wanita merasa buruk tentang diri mereka sendiri sejak kamu ditemukan.”
Celaan tersebut mengejutkan karakter ceria Robbie, yang bangun setiap hari di dunia fantasi merah jambu yang selalu cerah di mana Barbie hadir dalam semua warna dan tipe tubuh. Mereka memenangkan Hadiah Nobel dan menempati semua 12 kursi di Mahkamah Agung. Dan mereka kadang-kadang direcoki oleh lusinan boneka Ken, yang jelas merasa tidak aman untuk dijual (dan disimpan) secara terpisah.
Barbie Land, demikian sebutannya, adalah realitas alternatif lucu yang dimodelkan pada mimpi bahwa Mattel telah menjual gadis-gadis Amerika sejak boneka itu diperkenalkan pada tahun 1959. Ini terlihat sangat mirip dengan yang mereka lihat di iklan yang tak terhitung jumlahnya, di mana flamingo- Barbie Dreamhouses yang cerah menginspirasi kecemburuan saat beragam koleksi boneka ceria dan berpikiran positif tersenyum dan melambai satu sama lain (diwakili di sini oleh avatar seperti Alexandra Shipp dan Dua Lipa, Issa Rae dan Ritu Aryu, Hari Nef, dan Sharon Rooney).
Itu adalah ruang seni pop yang liar, semuanya meledak dengan warna yang sangat jenuh, di mana kepala boneka tampak kontras dan cahaya latar yang lebih rendah, mengharuskan kami untuk menyipitkan mata untuk melihat wajah para aktor.
Anda setengah berharap melihat tangan raksasa menjangkau dari langit untuk berinteraksi dengan mainan yang hidup ini, tetapi bukan itu cara kerjanya. Alih-alih, Gerwig meminta Helen Mirren sebagai narator untuk menyusun aturan, sesekali berhenti sejenak untuk menyoroti kostum tertentu, menyisipkan iklan TV antik, atau memberi warna pada produk yang dihentikan — seperti Growing Up Skipper, dengan payudara tiupnya; Midge hamil; atau persembahan dengan rasa yang dipertanyakan seperti Sugar Daddy dan Tanner, seekor anjing berbondong-bondong yang buang air besar dari pelet plastik.
Meskipun Barbie Stereotip Robbie yang berambut pirang dan berkulit putih tampaknya memiliki beberapa gagasan abstrak tentang dirinya sebagai mainan, ada keterputusan besar antara niat terbaik penemu Ruth Handler dan keadaan di Dunia Nyata (di mana film menghabiskan kira-kira setengahnya). waktu): “Berkat Barbie, semua masalah feminisme dan persamaan hak telah diselesaikan,” Mirren meringkas dengan sinis.
Suatu malam, di tengah pesta dansa, Stereotip Barbie berkata, “Kalian pernah berpikir untuk mati?” Keesokan paginya, dia ngeri menemukan kakinya telah rata dan sepetak selulit telah muncul. Apa yang bisa mengancam fisiknya yang nyaris sempurna?
Jawabannya ada di Dunia Nyata, di mana Barbie dan Ken (Gosling’s Ken, bukan yang diperankan oleh Simu Liu, Kingsley Ben-Adir, John Cena, dan lain-lain) mengarahkan Corvette merah mudanya, muncul di Pantai Venice mengenakan ansambel Hot Skatin berpendar yang serasi . Ya, “Barbie” adalah salah satu film itu, seperti “The Smurfs” dan “The Super Mario Bros. Movie”, di mana karakter imajiner menyeberang ke Amerika modern – jauh lebih pintar. Alih-alih menggunakan premis sebagai persiapan untuk slapstick, Gerwig menunjukkan Barbie membela diri ketika seorang pria sembarangan menampar pantatnya, mendapatkan sandwich buku jari sebagai balasannya.
Naskahnya tidak kalah menarik tentang politiknya, dan bagaimanapun juga, kritik sosial Gerwig dan Baumbach tampaknya lebih masuk akal. Skrip mereka hanya menekankan betapa miringnya Dunia Nyata dalam perlakuannya terhadap wanita, hingga dan termasuk kantor pusat perusahaan Mattel, di mana seorang ibu pekerja bernama Gloria (America Ferrara) memegang pekerjaan tingkat pemula, sementara ruang rapat penuh dengan pria di jas.
Di kepala meja duduk Will Ferrell dalam pilihan casting film yang paling malas. (Bukankah dia memainkan selusin versi dari karakter ini sebelumnya, yang paling jelas dibintangi sebagai Lord Business di “The Lego Movie”?) Mengabaikan Ferrell berarti melewatkan kesempatan untuk menciptakan perwujudan orisinal yang mengesankan dari jenis pria yang menjalankan perusahaan Amerika.
Pada saat yang sama Barbie mengalami kebangkitannya yang kasar, Ken sibuk mengisi kepalanya yang kosong dengan semua kemungkinan yang ditimbulkan oleh “patriarki”. Di Barbie Land, pekerjaan Ken adalah renungan yang sengaja tidak jelas (pada dasarnya, hanya “pantai”), sedangkan di Dunia Nyata, aturan pria – sebuah ide yang dia ambil kembali ke Barbie Land dengan hasil yang sangat tidak masuk akal, mencuci otak semua wanita untuk berperilaku. Seperti ibu rumah tangga yang patuh.
Babak kedua film ini menjadi konyol dan melengking tanpa malu-malu, karena Barbie Stereotip mencari bantuan dari Barbie Aneh (Kate McKinnon), boneka barang rusak dengan rambut hangus dan riasan acak-acakan yang berfungsi sebagai orang bijak seperti Morpheus di dunia gadis-gadis ini. .
Sungguh mengecewakan (dengan cara yang bermanfaat) melihat Barbie dihadapkan pada dampak semalam dari patriarki yang merajalela, sebuah konsep yang jarang terlihat lebih tidak menyenangkan daripada karikatur fantasi bocah laki-laki yang dikarikaturkan di sini. Anggap saja sebagai alternatif misoginis yang dipasarkan oleh iklan bir jadul, kebalikan dari pertengahan tahun 80-an Mattel, “Kami para gadis bisa melakukan apa saja. Benar, Barbie?” kampanye.
Sementara Barbie berencana untuk mengambil kembali pemerintah, Gerwig memberikan semua boneka Ken nomor musik over-the-top, “I’m Just Ken,” yang sangat melibatkan diri sendiri sehingga berisiko menumbangkan poin yang coba dilakukan film tersebut. membuat. Jika “Barbie” adalah tentang memusatkan dan merayakan wanita, mengapa membiarkan Ken mencuri perhatian?
Gosling adalah olahraga yang bagus untuk memainkan anak laki-laki cantik yang sedikit predator dan tak berdaya, karena mantan Mouseketeer yang kecokelatan itu memparodikan persona “hey girl” yang populer, meregangkan otot dan berbagai ekspresi wajahnya, semuanya kurang dari pekerjaannya baru-baru ini. . Jika Barbie Robbie menetapkan standar yang sangat tinggi untuk wanita muda, maka Ken Gosling mewakili model pria yang sama tangguhnya, dengan perut dan tulang pipinya yang dipahat.
Faktor itu tidak lepas dari Gerwig, yang bertekad untuk mengganggu standar estetika yang tidak dapat dicapai tersebut, menyebutkan cara-cara desain boneka yang diidealkan dapat merusak harga diri dan mendorong gangguan makan. Dia menjejalkan sebagian besar kritik itu ke dalam satu monolog bermulut motor, yang menarik sorakan di pemutaran perdana dan yang, jika dilihat lebih dekat, tidak mengandung satu pun ide kontroversial.
Pada akhirnya, masalah dengan “Barbie” bukanlah karena terlalu jauh, tetapi berhenti sebentar, membangun adegan konseptual antara Barbie dan Penciptanya (Rhea Perlman) yang secara tidak sengaja menggarisbawahi salah satu dari sedikit kegagalan film: Itu pengalaman intelektual, bukan pengalaman emosional, sebagian besar didasarkan pada nostalgia penonton.
Kekuatan nostalgia tidak boleh diremehkan dengan properti seperti ini, karena sebagian besar pendekatan Gerwig condong ke arah wanita dewasa dan penonton gay yang memiliki boneka – dan untuk siapa dia menyematkan hal-hal sepele yang dalam dan referensi tersembunyi di seluruh.
Film ini jelas dibuat oleh orang-orang yang memahami bagaimana imajinasi anak-anak bekerja saat bermain dengan Barbie, bahkan jika Gerwig menggunakan proyek tersebut sebagai perangkat pengiriman untuk apa yang terdengar seperti kuliah studi gender sarjana pada waktu-waktu tertentu.
Sebagian besar poinnya adalah poin positif untuk didengar gadis-gadis muda, sementara poin yang membuat film ini mendapat peringkat PG-13 akan terbang tepat di atas kepala mereka saat mereka menikmati semua eye candy, termasuk kreasi ulang penampilan klasik oleh Jacqueline Durran ( kostum) dan Sarah Greenwood (desain produksi).
Agak sempurna bahwa “Barbie” dibuka berlawanan dengan “Oppenheimer” karya Christopher Nolan, karena blockbuster kekuatan perempuan Gerwig menawarkan bentuk awal neon-merah muda dengan sendirinya, menanamkan contoh positif potensi perempuan untuk generasi mendatang. Sementara itu, dengan menunjukkan selera humor tentang kegagalan merek tersebut di masa lalu, ini memberi kami izin untuk menantang apa yang diwakili oleh Barbie — sama sekali tidak seperti yang Anda harapkan dari iklan mainan berdurasi panjang. (nano)
Facebook Comments