Sukoharjonews.com – Jika film tahun 2010 tentang pendirian Facebook terasa sangat relevan dengan masanya—bahkan hingga ke tingkat yang mencengangkan—drama prosedural mengenai kebocoran dokumen ‘Facebook Files’ tahun 2021 ini justru terasa tertinggal zaman.
Dilansir dari Variety, Jumat (9/10/2026), sebelum dirilis pada tahun 2010, muncul anggapan umum bahwa “The Social Network” hadir terlalu dini untuk sebuah film tentang Facebook. Dalam artian tertentu, anggapan itu memang benar. Di saat sebagian besar dari kita masih antusias menambah teman di platform tersebut, kisah itu memang terasa belum tuntas. Namun, justru itulah yang membuat film garapan David Fincher—yang digarap dengan presisi tinggi dan wawasan tajam—menjadi begitu memikat dan mendesak: selain menyajikan kisah asal-usul yang menarik, film itu juga memberikan peringatan tegas bahwa Facebook—terlepas dari betapa tidak berbahayanya cara kita menggunakannya—sebenarnya tidaklah demikian, apalagi sosok pria di baliknya. Kini, 16 tahun kemudian, melalui “The Social Reckoning”, penulis naskah film sebelumnya, Aaron Sorkin, ingin menegaskan bahwa ia benar sejak awal. Perbedaannya, kali ini kita sudah mengetahui hal tersebut.
Jika “The Social Network” justru terasa semakin visioner dan memukau seiring berjalannya waktu, “The Social Reckoning” justru dilingkupi kesan “terlambat dan kurang berdampak”. Film ini menyajikan telaah yang cukup menghibur, cerdas, dan akurat mengenai bagaimana Facebook dan CEO-nya, Mark Zuckerberg, kehilangan reputasi. Film ini mencakup peristiwa antara tahun 2019 dan 2021—namun pada akhirnya terasa seperti film sejarah masa lalu, mengingat betapa drastisnya perubahan dan perluasan taruhan dalam perang teknologi selama lima tahun terakhir.
Film Sorkin ini mengisahkan—dengan detail prosedural yang cermat—bagaimana reporter Wall Street Journal, Jeff Horwitz (Jeremy Allen White), dengan bantuan “whistleblower” Frances Haugen (Mikey Madison), mengungkap kebenaran mengerikan di balik dukungan algoritmik platform tersebut terhadap kelompok politik ekstremis serta keterlibatannya dalam dampak merugikan Instagram terhadap pengguna muda—sebagaimana dirinci secara metodis, di antara berbagai kengerian lainnya, dalam seri laporan investigasi Horwitz yang bertajuk “The Facebook Files.” Kisahnya berlanjut hingga kesaksian kuat Haugen di hadapan Komite Perdagangan Senat AS, dan berakhir di titik itu, pada momen langka dan menggugah saat kebenaran disuarakan di hadapan kekuasaan. (Disertai apresiasi terhadap nilai jurnalisme lapangan gaya lama yang mengandalkan kerja keras turun langsung ke sumber berita.)
Namun, meskipun banyak penonton mungkin sudah paham betul mengenai peristiwa dalam “The Social Reckoning,” mereka juga sangat mengerti apa yang terjadi setelahnya—dan pada tahun 2026, saat Facebook masih menjadi sarang misinformasi beracun yang tak teregulasi, serta evolusi pesat kecerdasan buatan mengubah peta permainan di segala lini, nuansa kemenangan sementara dalam film ini terasa naif—atau paling banter, terasa kuno—dan jauh dari kata memuaskan. Hal ini menjadi pengingat bahwa “The Social Network” merupakan pencapaian penulisan terbaik Sorkin sekaligus karya yang paling tidak mencerminkan gaya khasnya, dengan nuansa kecemasan yang mengganggu dan tak tuntas; sebuah paduan yang pas dengan gaya khas David Fincher dalam membangun suasana kelam dan tajam, yang justru absen dalam film ini.
Film baru ini sesekali merujuk pada keheningan kelam dan penuh ketegangan dari pendahulunya, namun karena Sorkin kini duduk di kursi sutradara, sosok idealis yang gemar berpidato—seperti dalam “The West Wing” dan “The Trial of the Chicago 7″—justru lebih mendominasi. (Bahkan ada penyebutan nama Frank Capra yang melintasi generasi.) Kami tidak bisa menerimanya begitu saja.
Film ini dibuka dengan sebuah prolog fiktif yang berdiri sendiri; terlepas dari pembaruan teknologi, prolog ini mengingatkan kita pada film “Crash” karya Paul Haggis dalam hal upayanya memancing reaksi emosional penonton. Seorang perempuan kulit putih muda bernama Kayleigh (Portia Doubleday) didatangi oleh petugas polisi berkulit hitam dan Latin di tepi jalan raya yang sibuk saat ia sedang menunggu layanan bantuan kendaraan (AAA) untuk menangani mobilnya yang mogok; ia bereaksi secara bermusuhan terhadap tawaran bantuan awal mereka, dan situasi dengan cepat memanas menjadi konfrontasi bernuansa rasial saat ia melontarkan ujaran kebencian rasis kepada para polisi tersebut sembari merekam mereka menggunakan ponselnya. Tak lama kemudian, ia mengunggah rekaman itu ke “Voice of Reason”—sebuah grup Facebook penganut supremasi kulit putih—tempat video tersebut dilihat oleh Haugen, seorang manajer produk junior di tim integritas sipil Facebook yang masa operasionalnya singkat. Kejutan tak terduganya? Kayleigh adalah mantan temannya, dan dulunya bahkan seorang penganut paham liberal.
Jelas dirancang untuk menghindari wacana terkini mengenai korupsi kepolisian, film ini menyajikan pembukaan yang lugas namun terasa agak kaku dan skematis, sembari menyoroti bagaimana media sosial memiliki kekuatan untuk meradikalisasi pemikiran moderat. Berlatar tahun 2019—saat masa jabatan pertama Trump sudah berjalan lebih dari separuhnya—sosok Haugen digambarkan secara karismatik oleh Madison sebagai pejuang muda (Generasi Z) yang masih percaya pada perubahan dunia; namun, ia mungkin seharusnya tidak terlalu terkejut melihat video tersebut. Ia juga semestinya tidak perlu terlalu heran dengan sikap acuh tak acuh para atasannya terhadap data yang ia kumpulkan dengan cermat—yang menunjukkan, antara lain, bahwa 64% orang yang bergabung dengan kelompok ekstremis di Facebook diarahkan ke sana oleh fitur rekomendasi platform tersebut. Ia mendapati bahwa komitmen Facebook terhadap “integritas sipil” hanyalah sekadar pencitraan humas belaka: ketika timnya mengusulkan langkah-langkah perlindungan sederhana dalam rapat bersama Zuckerberg (Jeremy Strong)—yang mungkin akan menurunkan tingkat interaksi pengguna sebesar 1%—Anda tentu bisa menebak apa jawabannya.
Tentu saja, sosok yang tertarik pada temuannya adalah Horwitz, mantan jurnalis politik yang baru saja ditugaskan meliput bidang teknologi di WSJ—dan masih harus meyakinkan bos barunya yang berwatak dingin (tentu saja diperankan oleh Betty Gilpin) bahwa di zaman sekarang, teknologi adalah bagian dari politik. Merekrut Haugen—yang awalnya ragu-ragu—sebagai narasumber internal membantunya membuktikan argumen tersebut; sebagian besar film ini berfokus pada dinamika tarik-ulur antara perempuan muda yang gigih, penuh semangat, dan sangat akrab dengan dunia maya, dengan sang reporter yang gagap teknologi dan tampak lebih tua dari usia sebenarnya. Keduanya sama-sama memahami kenyataan pahit dunia yang belum diketahui oleh pihak lainnya.
Film ini terasa seperti komedi romantis tanpa unsur seksual; akting Madison dan White—yang membawakan karakter Horwitz (yang naskahnya sebenarnya kurang tergali utuh) dengan ketulusan yang lelah dan tatapan mata sayu—terasa memikat, namun keseluruhan film ini terasa sangat ketinggalan zaman jika dibandingkan dengan latar dunia tempat para karakternya berada. Naskah Sorkin bergerak bolak-balik antara penyelidikan bersama mereka dan persiapan Zuckerberg yang sangat defensif untuk kesaksian di hadapan Kongres pada tahun 2021—sebuah agenda yang terganggu oleh kerusuhan di Capitol, saat ia berada di bawah tekanan yang kian meningkat untuk menangguhkan akun Facebook sang presiden penghasut pemberontakan yang akan segera lengser. Ini adalah situasi yang penuh ketegangan tinggi, namun tak pernah benar-benar mengena; sebagian karena tulisan Sorkin tak bisa menahan diri untuk tidak menyisipkan dialog komedi yang cerdas namun konfrontatif—lawan bicara Zuckerberg kali ini adalah Charlie (diperankan Bill Burr), mantan karyawan Facebook yang kini menjadi konsultan skeptis, dan Raya (Wunmi Mosaku), manajer krisis yang diam-diam merasa jengkel—dan sebagian lagi karena interpretasi Strong yang unik dan terasa asing terhadap sosok pendiri tersebut sulit untuk dipahami.
Dalam “The Social Network,” Jesse Eisenberg dengan brilian memerankan Zuckerberg sebagai sosok sosiopat muda yang rentan dan penuh kegelisahan saat ia membangun pertahanan dirinya; di sini, lewat akting Strong, ia telah mencapai wujud akhirnya: sosok yang emosinya terkunci rapat hingga ke tingkat yang absurd. Mungkin ada benarnya penggambaran itu; namun secara dramatis, karakter ini menjadi jalan buntu.
Hal yang sama sayangnya berlaku untuk sebagian besar “The Social Reckoning,” sebuah film yang memetakan dunia seperti yang kurang lebih kita kenal—atau kita kenal pada masa itu—namun tidak memiliki kedalaman tragedi, emosi, ataupun kejutan yang belum terungkap. Film ini digarap dengan kompeten, meskipun Sorkin pada dasarnya tetaplah seorang sineas dengan gaya televisi: meski bekerja sama dengan sinematografer asli “Social Network,” Jeff Cronenweth, ia tidak memiliki kecerdikan visual seperti Fincher—kemampuan untuk menciptakan atmosfer yang nyata dan menghantui di tengah ruang-ruang steril tanpa tekstur milik para pria teknologi maupun insan pers.
Sementara itu, musik latar gubahan Alexandre Desplat terasa canggung karena berganti-ganti antara tiruan lemah dari gaya elektronika “lo-fi” yang melankolis karya Trent Reznor dan Atticus Ross di film sebelumnya, dengan tema orkestra megah yang menjadi ciri khas zona nyaman sang pembuat film. Dalam “The Social Reckoning,” Sorkin meratapi perubahan wujud Facebook—yang dulunya merupakan platform tak sempurna tempat teman-teman saling terhubung—menjadi sesuatu yang berbeda. Namun, filmnya—dengan gayanya sendiri yang tidak terlalu serius—terasa sebagai sebuah penurunan kualitas dibandingkan apa yang kita miliki sebelumnya: terasa kurang manusiawi, kurang apa adanya, dan kurang memiliki ikatan emosional. (nano)
Tinggalkan Komentar