Sukoharjonews.com – Austin Abrams, yang sebelumnya tampil di film “Weapons”, berperan sebagai kurir medis yang harus melawan makhluk-makhluk buas akibat virus dalam sebuah film horor ringan yang kemudian meledak menjadi kekacauan surealis yang megah.
Dilansir dari Variety, Jumat (18/9/2026), salah satu hal luar biasa dari film “Weapons” karya Zach Cregger adalah sisi kemanusiaan yang kental dalam penyajian horornya. Film itu memancarkan nuansa menyeramkan yang agung, namun elemen-elemen mistis seputar penculikan anak oleh penyihir dipadukan dengan situasi yang sarat ketegangan emosional—sebuah jalinan cerita yang diracik Cregger layaknya versi muda dari “Pulp Fiction”. (Itulah sebabnya sosok penyihir tua jahat yang diperankan Amy Madigan begitu membekas dan menakutkan layaknya mimpi buruk.)
Ketika sebuah film meraih kesuksesan tak terduga yang masif seperti “Weapons”, sang sutradara memiliki kebebasan penuh untuk menentukan langkah selanjutnya. Jadi, saat Cregger mengumumkan bahwa film berikutnya adalah reboot dari “Resident Evil”, reaksi saya adalah: “Serius?” Saya merasa langkah ini sangat mencerminkan tren masa kini: menindaklanjuti film sehebat “Weapons” dengan reboot dari waralaba horor yang paling minim sentuhan kemanusiaan dalam 25 tahun terakhir.
Sudah ada tujuh film “Resident Evil” (termasuk reboot tahun 2021), dan tentu saja waralaba ini memiliki basis penggemar yang besar, tapi ayolah! Tanpa kecuali, film-film tersebut hanyalah tontonan zombi ala video game yang penuh kekerasan ekstrem dan aksi hingar-bingar tanpa henti; sebuah wahana pacu adrenalin yang impersonal bagi para gamer (atau sekadar penikmat horor yang sudah mati rasa). Saya sempat berpikir: Inikah yang ingin dilakukan Cregger? Namun, saya kemudian menepis keraguan itu dan berkata: Oke, masuk akal juga; dia tumbuh besar dengan game tersebut dan menyukainya, serta ingin melepas tekanan besar pasca-kesuksesan film sebelumnya. Dia ingin bersantai dan membuat film monster bergaya “pulp” yang murni dan menyenangkan, sesuatu yang sangat dekat dengan kenangan masa kecilnya. Namun, akan seperti apa jadinya film “Resident Evil” versi Zach Cregger?
Kini kita pun tahu jawabannya. Film “Resident Evil” barunya ini berbeda—dan jauh lebih baik—dibandingkan film-film “Resident Evil” lainnya; ini adalah tontonan penuh makhluk mengerikan dan adegan-adegan menjijikkan yang berjalan dengan tempo santai namun memiliki nuansa kepolosan yang unik. (Sesekali, film ini mengingatkan saya pada “Planet Terror”.) Cregger tidak menyajikannya dengan gaya film adaptasi video gim yang biasanya serba cepat dan tanpa henti. Ia bekerja dengan gaya yang lebih mengalir dan naturalistik; hal ini sudah terlihat sejak pengambilan gambar pembuka, saat kamera mengikuti Bryan (Austin Abrams), seorang kurir medis, memasuki rumah sakit untuk mengantar organ vital. Di sana, ia kemudian menerima paket lain—paket “Schedule A” yang jauh lebih penting (ia menduga isinya jantung manusia atau sesuatu yang sama krusialnya)—untuk dibawa ke sebuah rumah sakit di pegunungan.
Austin Abrams, yang sebelumnya berperan sebagai pecandu narkoba tunawisma dalam “Weapons”, tampak seperti aktor yang berbeda di sini. (Begitu hebatnya kemampuan aktingnya.) Dengan rambut acak-acakan serta pembawaan yang tampak malu-malu dan ketakutan namun tetap terlihat manis, ia memiliki penampilan dan aura layaknya musisi “indie rock” era 2000-an seperti Mark Foster, namun juga memiliki kemiripan sosok dengan Sam Rockwell muda. Karakter Bryan yang ia perankan adalah sosok pahlawan yang terasa sangat manusiawi dan bersahaja; ia sama sekali tidak terlihat macho (ada momen-momen di mana ia menjerit ketakutan) dan pada dasarnya harus berjuang seorang diri. Justru inilah yang menjadikannya sebuah film ala video gim—bukan pada nuansanya, melainkan pada bagaimana Bryan berkelana dari satu zona bahaya ke zona bahaya lain yang semakin tak masuk akal. “Resident Evil” adalah film thriller ringan dan unik tentang makhluk hasil infeksi virus.
Apakah ini film yang bagus? Anggap saja ini sebagai hiburan ringan yang dieksekusi dengan manis. Film ini memiliki sisi unik yang terasa dekat dengan penonton… untuk ukuran film “Resident Evil”. Bryan mengemudikan kendaraannya tanpa rantai ban melintasi jalan pedesaan yang berbahaya di tengah malam bersalju, yang memberikan nuansa dongeng pada film ini. Cregger menyisipkan sisi humanis dengan menampilkan adegan Bryan berdebat lewat telepon dengan pacarnya yang sedang hamil. Sang pacar ingin tahu apa yang ingin ia lakukan. (Bryan mengatakan bahwa itu adalah tubuh dan pilihan pacarnya, sebuah jawaban yang justru tidak ingin didengar oleh sang pacar.)
Hal ini membuat kita mulai menaruh simpati pada Bryan, namun ini juga merupakan cara film tersebut melunakkan perasaan kita sebelum memberikan kejutan yang mematikan. Saat berkendara di jalanan bersalju yang licin, Bryan menabrak seorang wanita yang tiba-tiba berlari ke tengah jalan; wanita itulah zombi pertama yang kita temui—sosoknya sedikit lebih tua dari dugaan kita, dengan noda darah yang tampak kasar di wajahnya. Ia akhirnya menyelamatkan wanita itu dan mendudukkannya di kursi penumpang, hingga kemudian ia dihentikan oleh seorang polisi.
Tak lama kemudian, ia berjalan melintasi padang rumput menuju sebuah rumah pertanian yang tampak kosong. Ini adalah “lingkungan” episodik pertama dalam film tersebut, meskipun cara Cregger menyajikannya tidak membuat kita merasa seolah-olah sedang terjebak dalam sebuah permainan video. Suasananya lebih mirip seperti rumah wahana permainan yang terus berubah secara perlahan. Bryan diserang oleh seekor anjing yang menyembulkan kepalanya menembus dinding lumbung… lalu wajah anjing itu terbelah layaknya kelopak bunga, memunculkan tentakel-tentakel yang menyembur keluar. Efek visual ini akan mengingatkan siapa pun yang pernah menontonnya pada film “The Thing” karya John Carpenter—salah satu dari beberapa film horor yang menjadi inspirasi bagi “Resident Evil”. Tentakel-tentakel itu terus bermunculan, dan para zombi menggunakannya untuk mencengkeram korban, lalu menyerap mereka menjadi gumpalan makhluk bermultilimba yang menggelinding seperti semak “tumbleweed”; sebuah efek yang mengingatkan kita pada film horor kultus tahun 1989, “Society”. Di dalam lubang lift, salah satu monster memuntahkan cairan asam hijau yang membakar lantai hingga tembus, mirip dengan darah alien dalam film “Alien”.
Bryan adalah sosok amatir yang jenaka saat menggunakan senjata api, dan ia sama sekali tidak memiliki ciri-ciri pahlawan film pada umumnya. Ia hanyalah sosok perwakilan kita yang bergerak kikuk, berusaha bertahan hidup menghadapi apa pun rintangan yang menghadangnya. Hal yang menarik dari “Resident Evil” adalah bagaimana situasi ini terus berkembang. Film ini bukan sekadar tontonan zombi yang gemar mengunyah daging manusia. Meskipun semua monster itu berasal dari virus yang sama, wujud mereka berbeda-beda, dan Cregger ingin penonton menatap mereka dengan rasa takjub yang sama besarnya dengan yang ia rasakan.
Bryan kemudian berhadapan dengan Carl (Paul Walter Hauser), seorang ilmuwan yang bekerja untuk Umbrella Corporation (elemen yang paling mendekati pembangunan dunia resmi “Resident Evil”s dalam film ini). Hauser tampil dengan gaya akting yang berlebihan namun jenaka—hingga akhirnya tentakel-tentakel itu mengincarnya. Saat Bryan akhirnya tiba di laboratorium Umbrella—tempat segalanya siap untuk mengolah paket yang dibawanya menjadi penawar—kita merasa lega berada di ruangan serba putih yang bersih dan steril, dipenuhi ilmuwan berjas lab yang dipimpin oleh Dave (Zach Cherry); mereka tampak siap menjadi penyelamat keadaan. Namun, kenyataannya tidak berjalan demikian. “Resident Evil” adalah tontonan yang jenaka dan penuh aksi monster, sebuah sajian ringan yang tak membebani pikiran. Sebagai film horor, kualitasnya membuat film “Weapons” tampak sekelas mahakarya sastra seperti “War and Peace”, namun film ini terus memuncak selama 90 menit dalam paduan kekacauan yang terasa simfonik. Film ini tidak berusaha tampil serius, tetapi—berbeda dengan film-film “Resident Evil” lainnya—ia terasa begitu hidup. (nano)
Tinggalkan Komentar