Sukoharjonews.com – “Kamu menciptakanku untuk mengatakan semua yang kamu tidak punya nyali untuk mengatakannya,” rap Eminem, atau, lebih teknisnya, alter egonya Slim Shady di “Guilty Conscience 2,” potongan dari album ke-12 pembawa acara “The Death of Slim Shady” (Coup De Grace).”
Dikutip dari Variety, Minggu (14/7/2024), melalui instrumental yang merenung dan penuh badai, Em mengambil kesombongan dari lagu aslinya — berperan sebagai orang jahat dalam pikiran Dr. Dre yang lebih sehat — untuk merenungkan kerusakan yang ditimbulkan Slim pada karir dan keseniannya.
Namun pada akhirnya, Em sudah merasa muak, dan menarik pelatuk pada karakter yang mewujudkan sudut tergelap dari identitasnya. Atau benarkah dia? “Paul,” dia dengan panik memberitahu manajer lamanya Paul Rosenberg melalui telepon. “Aku mendapat mimpi ini, sungguh gila, rasanya seperti diriku yang lama kembali dan diriku yang baru dan mengambil alih otakku dan membuatku mengatakan semua omong kosong ini.”
Merupakan suatu kesombongan yang sudah usang untuk mengakhiri konsep yang menarik. Dan itu sama dengan seberapa sering Eminem menghalangi jalannya sendiri, bahkan ketika dia beroperasi pada bidang liris setinggi mungkin.
Seperti kebanyakan album Eminem, “The Death of Slim Shady” bertumpu pada kiasan dan tema yang dia eksplorasi berkali-kali. Ada banyak pukulan di Caitlyn Jenner dan Christopher Reeve (20 tahun setelah kematiannya, ingatlah); transfobia, fatfobia dan homofobia; menggali pada orang cacat mental. Hampir semua yang Anda harapkan dari Eminem, yang selalu menjadi provokator.
Tentu saja, dia punya banyak pencela selama bertahun-tahun yang menyerukan pembatalannya — seorang penyiar berita mengatakan hal yang sama di selingan album “Breaking News” — tapi ini setara dengan tindakan pria berusia 51 tahun itu, dan tidak peduli berapa banyak Lizzo bercanda bahwa dia retak, itu tidak akan merusak warisannya. Dan itu membuat album ini menjadi sesuatu yang tidak seharusnya terjadi pada saat ini dalam karir yang penuh kisah: dapat diprediksi.
“The Death of Slim Shady” dijanjikan menjadi album konsep, yang dialami dari depan ke belakang, sesuatu yang baru dan segar dalam kanon Eminem. Dan dalam beberapa hal memang demikian, membiarkan Slim keluar dari kandang untuk satu kali terakhir dalam upaya bersama untuk mengejutkan dan membuat kagum, yang terkadang ia lakukan dengan efek yang besar, namun terkadang tidak.
Tapi dia pernah ke sini sebelumnya, dan konsepnya mulai memudar ketika Anda menyadari bahwa Slim tidak akan kemana-mana. Lagi pula, siapakah Eminem tanpa Slim Shady? Mawkish dan sangat reflektif, seperti yang terjadi pada “Revival” tahun 2017. Terkutuklah jika Anda melakukannya: terlalu bersandar pada entropi eksplisit dari persona Slim Shady-nya dan itu tidak sopan dan rendah hati; amati dengan cermat dunia di sekitar Anda dengan pena berujung runcing dan Anda akan kehilangan keunggulan.
Jadi dia lebih memilih yang pertama dalam “The Death of Slim Shady,” sebuah album yang didukung oleh kehebatan teknisnya dan terhambat oleh subjektivismenya yang kasar. Kompetensi Eminem yang berlebihan sebagai pembawa acara telah menjadikannya sebagai salah satu rapper terbaik yang pernah menggunakan mikrofon, jadi sungguh mengherankan bahwa dia tidak selalu dapat menemukan cara untuk menerapkannya secara berguna.
Untuk setiap “Renaissance,” salvo pembuka album yang dengan ahli mempermainkan homofon dalam kalimat yang kritis, ada “Brand New Dance,” sebuah lelucon berdurasi tiga setengah menit di mana dia mendorong pendengar untuk “menari sampai Anda’ kembali terikat kursi roda” sehingga mereka dapat melakukan gerakan seperti Reeve. (Leluconnya, jika Anda melewatkannya, Reeve lumpuh.)
Anda bisa tertawa atau merasa ngeri melihat album tersebut. Anda dapat mengagumi bakat liris yang disampaikan dalam “Lucifer” yang diproduksi bersama oleh Dr. Dre, salah satu rekaman terbaik, atau meremehkan referensi kuno tentang hubungan Amber Heard dan Johnny Depp. Atau keduanya. Sulit untuk mengatakan di mana kesenangan dimulai dan komedi berakhir di sini, karena musik Eminem sering kali menantang pendengar untuk berdamai dengan pendirian moral mereka sendiri. Dan dengan begitu, “The Death of Slim Shady” berhasil membuat Anda mempertanyakan apa sebenarnya arti kebenaran politik. Andai saja wilayah ini tidak diinjak selama puluhan tahun.
Keunggulan Eminem adalah pada momen-momen refleksi diri dalam album, menggali realitasnya sendiri. “Temporary” yang menampilkan Skylar Gray adalah Eminem yang terbaik, sebuah syair untuk putrinya Hailey yang menampilkan audio arsip dirinya saat masih bayi dan dimaksudkan sebagai kenangan akan cintanya padanya ketika dia tidak ada lagi di sini. “Somebody Save Me,” yang dibuat berdasarkan sampel (atau rekaman ulang) “Save Me” milik Jelly Roll, memiliki efek serupa, berperan sebagai permintaan maaf kepada anak-anaknya karena memilih narkoba daripada mereka.
Lagu-lagu ini menyampaikan kecerdasan emosional dan kesadaran diri yang secara konsisten ditunjukkan Eminem sepanjang kariernya. Dan itulah yang berkontribusi terhadap warisan abadi Eminem. Dia adalah seorang kontradiksi yang memikat, sepenuhnya mampu menganalisis kesengsaraannya sendiri tetapi tidak segan-segan mengapitnya di antara lelucon kotor dan pemerkosaan. Dalam hal ini, “The Death of Slim Shady” kurang lebih sama — tidak selalu buruk, tapi juga tidak selalu baik. (nano)
Tinggalkan Komentar